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AprĂšsavoir rĂ©alisĂ© deux courts mĂ©trages, Mis vacaciones en 1999 et El hombre esponja en 2002, Bayona rencontre le scĂ©nariste Sergio G. SĂĄnchez, avec il collabore pour son long-mĂ©trage Lâorphelinat. Ce film sera prĂ©sentĂ© en avant-premiĂšre mondiale Ă Cannes en 2007 oĂč il sera ovationnĂ© par le public. Quelques mois plus tard il connait un immense succĂšs lors de sa sortie
pNJFP. Programme TV /Quelques minutes aprÚs minuitDisponible dans une option payanteNon diffusé en ce moment à la télévisionDésemparé face à l'agonie de sa mÚre et harcelé à l'école, un adolescent tourmenté de 13 ans rencontre toutes les nuits un arbre géant qui l'aide à face à l'agonie de sa mÚre et harcelé à l'école, un adolescent tourmenté de 13 ans rencontre toutes les nuits un arbre géant qui l'aide à Molotov pour regarder la TV diffusé en ce moment à la télévision
ï»żCâest un des films les plus Ă©tranges jamais rĂ©alisĂ©s. Il traite dâun des grands mystĂšres de la crĂ©ation, la vie et la mort. Prenez garde. Peut-ĂȘtre serez-vous choquĂ©. Peut-ĂȘtre mĂȘme serez-vous terrifiĂ©. Peu de films ont eu un tel impact. Mais je vous conseille de ne pas le prendre trĂšs sĂ©rieusement. » Ce prĂ©ambule, que prononce le prĂ©sentateur de cinĂ©ma ambulant avant la projection du Frankenstein de James Whale dans LâEsprit de la ruche, pourrait ĂȘtre rĂ©pĂ©tĂ© Ă peu de chose prĂšs pour prĂ©senter King Kong, que regarde Ă la tĂ©lĂ©vision le jeune Conor dans Quelques minutes aprĂšs minuit. Ce nâest pas un hasard si Juan Antonio Bayona commence son troisiĂšme long mĂ©trage dont le titre original est A Monster Calls en citant un film de grand monstre. Ce nâest pas non plus un hasard si le cinĂ©aste se rĂ©fĂšre implicitement au film sĂ©minal de Victor Erice dans lequel une petite fille de 7 ans trouvait, grĂące au monstre de Frankenstein, une façon de survivre Ă la guerre civile espagnole. QUELQUES MINUTES APRĂS MINUIT DU LIVRE AU FILM Cauchemars rĂ©currents En Ă©voquant King Kong, et plus gĂ©nĂ©ralement des dragons, des gĂ©ants et des sorciers, Quelques minutes aprĂšs minuit reproduit un thĂšme prĂ©sent dans toutes les cultures, mais particuliĂšrement ardent dans le cinĂ©ma espagnol, qui accorde une grande importance au fantastique pour surmonter les difficultĂ©s de la rĂ©alitĂ©. Dans Mon voisin Totoro, ce sont deux petites filles quâune sorte de chat gĂ©ant aide Ă compenser lâabsence de leur mĂšre hospitalisĂ©e. Dans le film de Bayona, câest un garçon, trop vieux pour ĂȘtre encore un enfant, trop jeune pour ĂȘtre dĂ©jĂ adulte », qui souffre de cauchemars rĂ©currents Ă lâidĂ©e de faire le deuil de sa mĂšre, malade d'un cancer. Jusquâau moment oĂč prend vie un arbre gĂ©ant qui annonce Ă Conor quâil viendra par trois fois lui raconter trois contes. En retour, le garçon devra lui-mĂȘme raconter au gĂ©ant une histoire, et il devra dire la vĂ©ritĂ©. IllustrĂ©s en animation dans un style aquarelle, les rĂ©cits du gĂ©ant sont des fables dont les enseignements paradoxaux rĂ©futent la pensĂ©e manichĂ©enne et impliquent lâassociation des opposĂ©s. Cette prise de conscience va permettre au garçon dâaccepter la mort de sa mĂšre, au moment mĂȘme oĂč il semble lui dire le contraire Je ne supporte pas de te laisser partir. » La mĂȘme notion, mais inversĂ©e, Ă©tait au cĆur de LâOrphelinat, oĂč la mĂšre, en laissant aller », rejoignait son fils dans le monde des morts, alors que dans Quelques minutes aprĂšs minuit, Conor choisit de rester dans le monde des vivants. Auparavant, il a Ă©voluĂ© sans distinction entre la rĂ©alitĂ© et lâunivers de fantasme qui lui permettait de converser avec le gĂ©ant. Du fantasme Ă la rĂ©alitĂ© Cette capacitĂ© de passer dâun espace Ă un autre, que Bayona maĂźtrise dorĂ©navant Ă la perfection, et que son mentor Guillermo Del Toro a exploitĂ© Ă fond dans LâĂchine dudiable et Le Labyrinthe de Pan, a plusieurs intĂ©rĂȘts. Dâabord elle montre que la fiction aide Ă supporter les Ă©preuves les plus dures, que ce soit la guerre civile ou un drame familial. En mĂȘme temps, elle permet le mĂ©lange de genres, le fantastique servant de ciment principal Ă ce qui autrement se limiterait au documentaire social, ou Ă la reconstitution historique. Dans Quelques minutes aprĂšs minuit, le procĂ©dĂ© permet de traiter un drame sur le cancer tout en Ă©voquant le passage Ă lâadolescence. Bayona utilise le gĂ©ant comme principal passeur dâunivers. RĂ©alisĂ© moitiĂ© en effets traditionnels et moitiĂ© en animation 3D, il est personnifiĂ© vigoureusement par la voix de Liam Neeson qui apporte une autoritĂ© Ă la fois rassurante et terrifiante. Une autre passeuse est la directrice dâĂ©cole, jouĂ©e par Geraldine Chaplin, dans un rĂŽle anecdotique comparĂ© Ă celui de la medium quâelle incarnait dans LâOrphelinat. Il faut souligner au passage la sensibilitĂ© de Bayona comme directeur dâacteurs, une grande partie de lâĂ©motion du film passant par la justesse de ses interprĂštes, qui doivent trouver un Ă©quilibre dĂ©licat entre la noirceur de leurs Ă©preuves et une sorte de sĂ©rĂ©nitĂ© spirituelle. En plus de maĂźtriser lâart de transiter sans heurt du fantasme Ă la rĂ©alitĂ©, Bayona a une façon trĂšs singuliĂšre dâĂ©tablir des frontiĂšres plus concrĂštes, en utilisant les portes et les cloisons pour suggĂ©rer que de lâautre cĂŽtĂ©, il existe une autre rĂ©alitĂ© que le personnage nâest peut-ĂȘtre pas prĂȘt, ou pas autorisĂ© Ă connaĂźtre. Une de ces antichambres rĂ©vĂšle son contenu Ă la toute fin de Quelques minutes aprĂšs minuit. Il rĂ©sout le rapport mĂšre-fils sous la forme dâun hĂ©ritage de nature artistique. Câest une conclusion forte et belle, dâautant plus quâelle est sans paroles.
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